style="text-indent:2em;">其实蝙蝠头饰特效怎么弄好看的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解梦幻西游大蝙蝠饰品能染色吗，因此呢，今天小编就来为大家分享蝙蝠头饰特效怎么弄好看的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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戏曲花旦头面都有什么讲究
花旦头面都有什么讲究？
（谢邀）要想更清楚的了解这个问题，我们首先要弄明白几个基本概念：
花旦概述花旦是中国戏曲旦行中的一支，扮演的多为性格开朗、天真烂漫的妙龄女子，为青年或中年女性的形象，常常带点喜剧色彩。花旦一词来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡伎，以墨点破其面者为花旦。”花旦中，又分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦。
头面概述传统戏曲的旦角演员都需要“头面”，所谓“头面”，是指整个头发的造型、饰物，分软、硬两种：
软头面分为：线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱六种。
硬头面分为：点翠头面、水钻头面、银锭头面三种。
除了银锭头面件数较少外，点翠、水钻头面各有五十件左右，其中包括：鬓簪、鬓蝠、泡子、泡条、串联（三联、四联）、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼翅等各种单件。硬头面可以全套使用，也可以单件使用。
另外，装饰所用的美容花朵是用五彩缤纷的光缎、绫、绢和丝绒制成。其中有四季花朵、凤鸟、喜寿字等。插戴花朵不仅美化形象，还有烘托气氛、推进剧情的作用。下面着重谈谈几种硬头面：
图示点翠、水钻、银锭头面，以及各名称、用途和插戴方法1、点翠头面：主要由翠鸟羽毛、水钻和纯银经过专业制作而成。
点翠的翠，就是翠鸟的羽毛，如今由于翠鸟是保护动物，真正的点翠头面已经很少见到了，戏曲舞台的点翠头面早已用“点绸”或是“点专用纸”替代。
点翠头面因其色彩鲜艳、质地高贵，主要用于身份高贵的女性角色使用。
（1）正凤（北派）
用途：一般是古装头使用。
插戴方法：直接插在古装头上。
（2）顶花
用途：用于梳大头，如《锁麟囊》中的薛湘灵
插戴方法：有两种顶花，前插式和后插式，前插式不太常见，直接插入勒头带里的水纱下面；后插式插到大发里的大穝上。前插式不易脱落，但是对演员的忍受能力要求很大，后插式易脱落，有时候稍有不慎便会掉了或是倾斜了，两种各有优缺点，看自身条件选用。
（3）泡子
用途：大头、古装头、旗头均可用。
插戴方法：直接插到片子上勒头带下面，有时会配有水钻泡子使用。
（4）六角料花（北派）
用途：梳大头时插戴，一般是可用可不用。
插戴方法：可当作中间的大泡子使用，直接插入勒头带下；也可插到泡联以后，后三件以前，顶花两边，直接插到网子上，并用插头针固定，如水纱绷到了插戴处，也可插在水纱上，但也要插插头针以起到固定的作用；也有当作后三件中后梁来使用，但是要插到大穝上，并用线尾子将其固定，线尾子系到大簪上。
（5）耳挖子（北派）
用途：梳大头时左右两侧插戴，一般的梳大头并使用点翠点绸头面的都戴。
插戴方法：插入水纱内，穿过网子，位置适合后用插头针固定，注意要左右对称，并要固定的结实，否则很容易掉，因为它除了水纱外没有插到任何起固定作用的地方。
（6）后件，也称后梁（北派）
用途：用在梳大头大发的装饰。
插戴方法：把两个后梁的系带同时拿在手里，扣在大发上，注意上面的要蝴蝶超前扣，扣准后，将系带勒在大发上的大簪上，并插进大发内固定好，或是直接系在大簪上。
（7）双泡联：上为五瓣花泡联，下为蝴蝶泡联（北派）
用途：由十个小五瓣花或小蝴蝶组成，梳大头时顶花以前泡子以后系带。
插戴方法：和后梁一样，两条泡联的系带同时拿起，放好位置，系在大发上的大簪上，系法和后梁一样，注意是，一般都是蝴蝶泡联在前，五瓣花在后。
（8）后兜/银穗子（北派）
用途：大发下端的装饰。
插戴方法：将插针插到大发里的大穝上，有系带的系在大簪上，没有的用插头针固定。
（9）蝙蝠/侧蝠（北派）
用途：一般用作挡耳朵，也有用在耳挖子之上顶花左右的。
插戴方法：插在脸颊两侧，插进勒头带或水纱内，并用插头针固定，一般向外开翅膀在上，向内开翅膀的在下。
（10）梅派正蝴蝶（北派）
用途：梅戏古装用，现在其他派也用，当作泡子使用。
插戴方法：和泡子一样。
（11）凤挑（北派）
用途：新婚、诰命、夫人或者其他梳大头女性使用，一般四个为一组使用。
插戴方法：插进网子，调好位置，并用插头针固定，小凤挑在前，大的在后。
（12）四联蝴蝶压条（北派）
用途：梳大头女性在顶花两侧使用。
插戴方法：直接插在网子上，顶花两侧，插头针可用可不用。
（13）耳坠
用途：梳大头，古装头耳饰。
插戴方法：有耳孔可直接戴在耳上，无耳孔用耳夹夹在耳垂处，或者直接挂在水纱上或水折上。
（14）葫芦簪
用途：梳大头时插在大发上，古装头时插在发髻上。
插戴方法：梳大头时插在大发的大穝里，梳古装头时直接插在发髻上。
2、水钻头面：是头面中最华丽的，是用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成。
舞台效果比点翠、银锭的更加亮，在剧中多为年轻漂亮、性格活泼的女性插戴，但不一定都是有钱的人物。
现在的花旦一般在使用点翠或点绸时也掺进一些水钻来增加舞台效果；也有用半头花草半头水钻，以能够更加体现出人物的活泼和灵活。
下面展示各种常用水钻头面，用途和插戴方法和点翠相同不再赘述。
顶花
大泡子（大头插在最中间的大片上）
小泡子
泡联
耳挖子
后梁和后兜
偏凤
小蝴蝶花
压条
六角料花
3、银锭头面：铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中扮演贫寒、寡居的女性佩戴。扮相也显得贫苦。
这种头面非常素雅，戴的时候不另配草花，最典型的一是穿青褶子的青衣戴，二是罪犯戴。
现在为了增强舞台效果一般都掺进一些水钻头面，例如水钻的压条，水钻的双联泡子。
下面展示各种常用银锭头面：
（1）泡子：有单个的，二连联的，三联的，没有太多区别，可随剧情随意插戴。
（2）蝙蝠和侧蝴蝶：一般用来挡耳，侧蝴蝶有时插在头顶做大蝴蝶。
（3）银锭草花：挡耳用
（4）压条
（5）大簪：固定软、硬头面，是梳大头的必需品
（6）银锭梳头联：大发装饰
下面是一套银锭头面
戴头面的标准大头梳理后的下一道程序就是戴头面，标准有三：剧中人物年龄、身份；悲、喜剧；行当。
一般花旦多扮演天真活泼的少女或大家闺秀，所以颜色上要鲜艳夺目、光彩照人，头要梳得比青衣小些，头上抓髻还要打网子花，表示出她们未出阁的少女身份。
少女头面的选择多以双光水钻为主，满天亮光闪闪，加上小凤挑子的点缀，十分明快亮丽。
有些花旦戏还戴一个耳挖子，形成一个“半边翘”，即半头草花，半头头面，也产生了一种非工整的协调，而后被人们沿袭下来，形成一种程式。
总之，要根据人物性格、身份、年龄的不同来决定颜色和头饰的选择。
原神蝙蝠的女巫叫什么
《原神》戴蝙蝠头饰的女巫叫罗莎琳·克鲁兹希卡·洛厄法特。
罗莎琳·克鲁兹希卡·洛厄法特，米哈游出品的游戏《原神》中的角色，至冬国外交使团愚人众十一执行官的第八席，代号“女士”。她是至冬国的外交使节，负责办理收取神之心的事务。与同僚被至冬国的冰之女皇赐予了神灵般的权柄，获得超越了凡人的力量。愚人众能够横行七国，完全是由于这十一位执行官的存在。
梦幻西游大蝙蝠饰品能染色吗
能。玩家可以找建邺城63,115的宠物仙子对召唤兽佩戴的召唤兽饰品进行染色。
每次染色会消耗3个彩果。召唤兽饰品有3种颜色(不包含饰品默认颜色)可供选择。召唤兽饰品染色步骤与人物角色染色步骤相同。
《甄嬛传》里华妃娘娘的点翠头饰是怎样做成的
【文藏来答】高清大图！详细了解点翠~
拥有美丽绚烂的羽毛是禽鸟类生物最为重要的特点。从古至今，诗人们的赞美不绝于耳，画家们笔下的描摹令人叹为观止。在技艺高超的匠人们手中，这种喜爱在装饰技艺中同样得到体现。明亮的颜色、丝绢般的质感。「点翠」可能是将生物之灵与装饰之美结合的最为巧妙的宝物，富丽堂皇又不失灵动活泼。如今，在故宫博物院中，文物修复师们对这些点翠文物进行的加固与保养，是对这些生灵带给我们审美愉悦的最佳回应。图片源自网络
图片源自网络
翠羽使用的历史
关于将翠鸟羽作为装饰材料的早期确实可靠的文献资料是战国时期《韩非子·外储说左上》一文中「买椟还珠」的记载：「楚人有卖其珠于郑者，为木兰之柜，薰以桂椒，缀以珠玉，饰以玫瑰，辑以羽翠。郑人买其椟而还其珠。」这其中的「辑以羽翠」即是指用羽为饰的「点翠」装饰。
明孝靖皇后点翠镶珍珠宝石金龙凤冠故宫博物院藏
翠羽用于首饰的装饰技法最为成熟的就是点翠工艺。据扬之水先生对古代金银首饰的梳理，虽然在魏晋南北朝诗歌中已用「翠」字描述首饰样态，但毕竟缺少出土实物作为确证，故不论为点翠工艺。比较确定的将「结珠铺翠」作为一项首饰工艺，是在宋元时期，以南宋文献记载和元末苏州张士诚母曹氏墓出土的金梁冠为证。到明清时期，同金银首饰相结合，「翠」字已有了明确的意义—点翠，并在清代成为金银首饰的重要特色。（扬之水《中国古代金银首饰》，故宫出版社，二〇一四年）
明孝靖皇后点翠镶珍珠宝石金龙凤冠局部故宫博物院藏
点翠工艺，是将翠鸟羽毛使用传统粘接剂定型成平片状，再根据所需要的形状裁切后粘接在所需装饰的底托之上，经过订翠、裁型、点铺、压合、整理几个步骤后完成。翠羽在点铺的时候要注重颜色搭配和形状纹样设计，有顺铺和几何拼点两种技法。较优质的翠羽是翠鸟脊背部和腰部的正羽和半绒羽（孔艳菊《从修复的几件首饰谈清代宫廷首饰工艺》，《紫禁城》二〇一六年第七期），底托可以是金属质也可以是纸质。点翠工艺的美感主要来源于翠鸟羽毛特殊的饱和而纯正的明蓝、宝蓝颜色以及羽丝细密排列成片状后在表面出现的丝绢光泽，形成带有柔和光感的蓝色或蓝紫色填色效果。
珍宝文物中的【点翠】
故宫博物院藏和点翠工艺相关的文物一般是多种工艺复合的器物。点翠工艺在各类文物中都有两种呈现形式，一类是以点翠工艺为主体；另外一类，是以点翠工艺为辅助。无论是单独作为装饰主体还是作为其他装饰的点缀都具有极佳的视觉美感，下文即撷取故宫庋藏点翠文物中的经典，以首饰文物、装饰家具陈设文物和配件装饰分类细述，以饗作者。
首饰以点翠工艺为主体的首饰，主要是头冠、钿子、头花、簪子等头饰品种；制作时多和贵金属工艺结合，在花丝的底托上点翠，花丝围托来限定点翠的边界；其上多镶嵌宝石、玉石、珍珠和珊瑚等。扬之水先生用「结珠铺翠」一词概括了点翠工艺经常同垂坠的珍珠穗或结串的珍珠做搭配的状态。
清点翠凤吹牡丹纹头花故宫博物院藏
清银镀金点翠嵌珠石凤饰故宫博物院藏
清银镀金点翠嵌珠石凤饰故宫博物院藏
清代的点翠首饰主要有钿子、头花、头簪、耳环、戏冠等。头饰中最常出现凤鸟、蝙蝠、蜂蝶；四季花卉（牡丹、荷花、菊花、梅花）象征着四季富贵平安喜乐；也出现了石榴、葫芦、佛手的纹样，代表着多子、多福、多寿；此外，还有福、禄、寿、喜字样等含有吉祥如意寓意的纹样，并且每种纹样都有自己的特点。
清银镀金点翠嵌宝石双喜蝠磬纹簪故宫博物院藏
这两种头饰所采用的是圆形点翠头饰经典排布设计，此类设计一般以金银丝花丝工艺编织成纹样底托，福、禄、寿、喜字为中心，周围装饰点翠如意、蝙蝠、飘带、吉罄纹寓意万代福寿、吉庆如意等，圆花上多镶嵌红宝石、碧玺、石料、珍珠。花簪工艺繁复，选料名贵，是在喜庆吉日、盛典时，清宫后妃穿着吉服、便服时最常佩戴的头饰。
清点翠镶料珠长寿字纹头花故宫博物院藏
清点翠葫芦大吉纹头花故宫博物院藏
清点翠葫芦大吉纹头花局部故宫博物院藏
点翠工艺在点铺步骤时所采用的顺铺和拼点两种技法，在清代点翠头饰藏品实物中有清晰的体现。如点翠葫芦大吉纹头花，葫芦造型使用菱形组合成六边形、十字纹、八芒星等几何重复纹样，同下层藤蔓花叶蝴蝶的顺铺纹样区别开来，通过组合形式表现出层次。这种几何拼点的方法很可能受到漆器中点螺工艺的影响。
家具陈设故宫博物院藏屏风、挂屏等室内家具及大件装饰屏多数是以木器、漆器为主的器物，其中有一部分在木、漆或象牙雕刻工艺的技术上结合了鸟羽装饰，数量稀少、用料华丽、工艺精湛，是家具装饰器物中的精品。其中，养心殿后殿东次间北墙上的一幅紫檀木框点翠竹石挂屏就是这类器物的代表。
清紫檀木框点翠孔雀竹石挂屏故宫博物院藏
屏风主体上一雌一雄两只孔雀以竹林山石为背景，除孔雀的喙和爪，其余部分都采用了鸟羽装饰。分别以浅蓝色和明蓝色翠鸟羽点饰竹枝和竹叶，用宝蓝色的翠鸟羽装饰前景山石，用翠色羽毛表现草地。装饰羽毛色彩搭配讲究、颜色艳丽、光泽华美，整幅屏风景致沉静华美、孔雀活灵活现。值得一提的是，明蓝色和宝蓝色的分层搭配，不仅在首饰、屏风的凤鸟造型中有出现，还在单独的羽扇中运用。
清紫檀木边点翠九成金山水图挂屏故宫博物院藏
此例则是对点翠工艺应用的另一种呈现。这件挂屏的主体是黄金质的山峦，与山峦相间的水系则是以翠羽编织来表现的，翠羽满铺营造了金山碧水的悠扬意境。
清画珐琅委角长方盆蜜蜡佛手盆景故宫博物院藏
清画珐琅委角长方盆蜜蜡佛手盆景故宫博物院藏
此外，点翠工艺也用于室内陈设器物中。盆景主体是一颗缀满蜜蜡佛手和蜜蜡五瓣花的福树，福树枝叶均以薄金属托点明蓝色翠鸟羽制成，同黄橙色蜜蜡质佛手交相辉映。围绕福树，有染色象牙装饰的水仙、山石和其他花草，还有蜜蜡灵芝作为点缀。翠羽的使用充分考虑了整件器物的颜色搭配，在展示枝叶柔美光泽、鲜亮颜色的前提下还突出了佛手的晶莹饱满，给人以既变化又协调的美观感受。
配件装饰以点翠工艺为辅助的花丝小件经常作为配件出现在朝珠、流苏、坠角搭配、耳环、纽扣、香囊等饰物上；在一些大型山水屏风或者象牙雕刻组合作品中，金属薄托的点翠花枝、芝草也是最常见的装饰。配件中的点翠主要是以其标志性的颜色为单色金属装饰纹样增添趣味，提升了器物的精致感。
清铜镀金点翠纽扣故宫博物院藏
点翠工艺如此受到皇室青睐的原因有三，首先是翠鸟羽标志性的明蓝色、宝蓝色是其他材料所无法取代的。翠鸟羽的蓝色是由羽毛中的微观结构导致的结构色，是不规则排列的微观结构对可见光中蓝光的散射所形成的。这种结构色区别于矿物颜料或植物染料中由于致色元素所形成的蓝色，令人赏心悦目。
清嘉庆金累丝点翠花囊故宫博物院藏
东方人的黑色发色、贵金属的金、银色以及各类艳丽的宝石和服饰都能够和翠鸟羽颜色协调搭配、相互衬托。其次，翠鸟羽丝密集排列所形成丝绢光泽也给人以柔美华贵的视觉感受，并且由于翠鸟羽的特质使这种光泽可以保存持久（明清时期的点翠饰品在简单的清洁保养之后，大多都能复现现这种光泽）。
清紫檀木边框嵌牙山水人物图插屏故宫博物院藏
清紫檀木边框嵌牙山水人物图插屏点翠局部故宫博物院藏
最后，点翠工艺大而同漆、木、牙雕（染牙）工艺复合，小而同金属、珠宝、玉石搭配，涉及工艺较多，加之点翠材料来之不易、工艺精细耗时，大大提升了点翠文物的价值。
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