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2021好声音开播了，如何看待八位导师
扑街！八个职业歌手，却毫无音乐专业性体现，大型尬吹现场。
昨天看的回放，感觉就是一句话：与音乐毫无相干的大型尬吹现场；
那英疯狂无脑输出抢画面、李荣浩卖力找感性话题毫无音乐性，汪峰保持观望同时作为那英的话题调侃对象，李克勤全程隐身。
四位小导师：吉克隽逸综艺感在线，专业性不足；吴莫愁保持专业性，参与度不高；黄霄云戏精附体画面贼多；张碧晨在嘴炮那英之下，毫无存在感。
相比于2020年，李健的缺席，丧失了音乐整体的严肃性审美和歌手人生的劝诫意义。
相比于2015年，周杰伦的缺席，丧失了作曲、制作的艺术性审美和华语音乐与国际音乐风格区别以及普及意义；
相比于2017年，刘欢的缺席，丧失了学院派的本土音乐立意审美尤其是歌曲歌词和内涵的特立性；
相比于2019年，庾澄庆的缺席，丧失了爵士、蓝调、雷鬼、摇滚的小众特立性和巅峰编曲战队能力；
总体而言，2021年的好声音，不具备音乐性上的专业度，更像是一款快餐式综艺。走上了《我是歌手》的老路，有些黔驴技穷。
先逐个介绍一下四位导师的个人能力，然后再简单阐述一下为什么这一届好声音我个人预计扑街的原因。
1：那英：好嗓子、狗脑子；那英个人，是华语女歌手之中，唯一一个能和王菲相提并论的歌手，没有之一。金曲、TW小巨蛋、HK红磡，那英都是整个华语乐团获得或是开启演唱会的内地歌手。也是得益于这一点，那英拥有着王菲都不曾拥有的TW潜在受众。这是那英打出来的成就。
在专业唱功上，那英是有个人独特理解和表达的，不论是中低音蝶窦的残余共鸣，提供的立体效果。还是个人情感演唱表达上，都有着华语乐坛较为顶峰的流行声乐代表。这是那英的声乐专业度和商业化成功源头。
但是——功成名就的那英，个人性格缺陷，造成了她不具备导师的指导能力和音乐系统专业度。具体如下：
1：作为一个功成名就的前辈，和掌控好声音股份的高层股东，说话不过脑子，过于直爽。同时对学院夸海口却不遵循承诺。给人造成一种大线条的素质低下感；这是她的最大要害；2：她过于保护自己的唱功和经历，生怕别人取代了她的地位。处于一个自我保护状态。不愿意和学院分享一路走来的艰辛和人生箴言。实际上，她的成名路，比绝大数歌手都要更坎坷，从内度辗转TW，再度辗转HK。她有些患得患失，像个孩子保护自己。3：她不具备作曲、作词、演奏、配器、编曲、混音的音乐制作能力，唯一的声乐专业度处于封存状态，那么就毫无专业度可言。4：“狗脑子”：来自那英的导师谷建芬的定论，可不是我个人。以上三点综合一下，就成了我们讨厌的那英：
明明身居高位，却不愿诉说她的专业度，只说一些空话、大话、吹牛逼、许诺。明知道自己是个狗脑子，但是偏偏喜欢聚光灯热闹的感觉。就造成了这一届好声音，堪称灾难性的无脑输出。
2：汪峰：拿钱办事，多的话我不说。创作能力爆表的汪峰，依然保持着较高质量的作曲、作词能力，从他的全新专辑《2020》可以看出，汪峰的创作能力，依然具有能代表华语音乐流行摇滚的态度和顶峰。
但是，摇滚乐注定是超前的，注定需要时间沉淀的。而他个人的家庭环境，摊上了一个商业性顶峰的老婆。如是有了这样汪峰开始接商演赚钱的例子；
在2021年7月29日，我在京东上，看到了汪峰在带货，带的是婴儿纸尿裤。而在30号，汪峰就出现在中国好声音上。我个人得出一个大胆的推论——
《2020》的专辑制作，消耗了数百万乃至于近千万收益，再加上全球不允许大型音乐活动出现，汪峰陷入了一个加紧赚钱的需求之中。
对于《中国好声音》而言，汪峰的表现就是一个典型的拿钱办事，不多说不多做的态度。这种态度无可厚非，但是不具有李健的责任心和较高音乐审美。但实际上汪峰的硬性能力，或许比李健更强，但他不愿过多表达。
3：李荣浩：我听导演的。很显然，不论是那英还是汪峰，甚至是李克勤，李荣浩都是一个80后晚辈。虽然他的作曲、编曲、作词、母带、混音、和音、配器能力可以吊打那英和李克勤，甚至在作曲、作词之外的领域，存在部分强于汪峰的能力。但是李荣浩还是一个比较有责任心和男子绅士度的人，拿了钱，他自然会兢兢业业工作。
所以造成了，基本上都是李荣浩在不断地找话题去丰富好声音的节目效果和感性体现。
譬如李荣浩在面对第一位歌手说了一句：
“汪峰老师说得对，R&B这个东西，转音的确太多会不好听。但是你处于那种转音虽然多，但是听起来不觉得多，反而很舒服的状态。这是你的个人能力，继续加油。”
这句话什么意思呢？我个人觉得，这话和李荣浩所处的状态是完美一致的，有三重含义：
1：我尊重前辈，也认同前辈的观点；你小子是有点转得多，存在部分炫技。2：我有个人的观点，你转音多，但是听觉感受上是很舒服的，唱的是很好。大体方向上没问题，汪峰老歌说得对。3：导演层次：这是个种子选手，话说得漂亮些。我给你留了面子。对于李荣浩而言，他需要顾虑的问题太多，专业性只能通过委婉的方式隐藏表达。
4：李克勤：我就是个救场的。网传，这一届好声音是邀请的周杰伦，结果周杰伦没来。就把周杰伦的钱用来请了汪峰、李克勤加四位小导师。消息的准确性我并不清楚，但是从李克勤的表现上，佐证了这种猜测。
李克勤的个人能力，和那英是重复的，都是歌手成分。HK歌手，大多数是和影视捆绑，并不会向后起之秀邓紫棋一般，做全能型音乐人。
简单说，李克勤也好、陈奕迅也好，都是处于一个单纯的歌手，不涉及作曲、编曲。这种在音乐整体性上是严重偏科的，专业性只存在于一个声乐维度。
所以，不论是李克勤也好、陈奕迅也罢，他们在好声音的舞台上，没有太多可讲的东西，内容过于单一。与庾澄庆、周杰伦、李健、李荣浩、刘欢这些全能型音乐人有着本质性区别。
不说综艺性，就连专业性他们也存在HK和内地的文化差异而不讲。并不敢过多的表达个人的喜好和声乐标准。这就很尴尬，让李克勤成为了一个很隐身的状态：我是导师，但不完全是。
以上，四位导师的问题和个人出发点，唯一一个都存在的问题，毫无音乐性内容可言，就决定了这一届的专业性必定拉胯。而好声音的音乐专业性，才是中国好声音的立意所在。
至于其他四位小导师，就是预算多了，拉来凑人数，增加话题度和受众群体的，与音乐专业度并不存在过多的关联。而且她们也达不到庾澄庆、周杰伦、刘欢等人的层次和话语权，不用赘言。
不论是单依纯新式完美唱法的惊艳、还是梁博的个人创造性理解，以及周深的唱法艺术性拓展，都是需要在声乐之上越发趋向于专业化和成熟化，这种成熟化一定是需要导师指导的。
李健对单依纯的建议是：保持年轻，好好上学，在音乐学院去拓展自己。
那英对梁博指导我不知道，但是梁博后来自己跑到美国进修音乐，写出了《皇后大道》的迷幻摇滚式作品；
那英对周深指导我不知道，但是周深自己跑到了乌克兰利沃克音乐学院进修美声，两年修炼后，喉位对抗、声带压缩做到了极致，头声音域开拓，成功回国，踏入T1级歌手。
《中国好声音》对于质量歌手的输出，一定是不断强化声乐专业度和强化音乐深度的方向。
很遗憾，这2021一届，完全感受不到。
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《辣妈辣妹》和《羞羞的铁拳》属于同一类型，哪部更好看
作为一部2003年上映的电影，《辣妈辣妹》在电影的叙述手法和角度上给人以耳目一新的感觉，本片讲述了一对母女在吃了一个奇怪的中国曲奇饼之后，身体发生而产生奇妙碰撞之旅，并借助矛盾推动节发展，最后使得母女二人都在切身体验了对方的生活圈子、明白了其中的闪光点，最后取彼此获得了理解包容，皆大欢喜的圆满结尾。同类题材在中国比较有名的当属开心麻花团队的《羞羞的铁拳》，但是后者在表现力度上不及前者，而且剧情偏于娱乐化。
看完《辣妈辣妹》，给我的感觉是电影特别注重捕获人物心理，注重人物的肢体动作、相貌神态以及令人啼笑皆非的语言，刻画了母女两不同的心里特征，最令我印象深刻的是安娜的眼神，扑棱扑棱的眼睫毛，真的犹如卡姿兰黛画出的美丽小女子，表现出惊讶、温柔、热情、愤怒各种性格。其中她在互换身体后，有碍于形体上的隔阂又囿于感情上的喷薄，在面对年轻帅气的杰克时，眼光里含情脉脉却又极力克制。在去出席弟弟的家长会是看见弟弟的那篇作文，不仅感到欣慰，回去的路上搂着弟弟的脖子，还不忘翘腿甜甜地踹了弟弟的屁股。
最后，这篇电影给我带来的还有一系列的音乐体验，渲染了气氛的同时调解了电影的节奏。
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