style="text-indent:2em;">大家好，如果您还对线上楷书快写怎么弄好看不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享线上楷书快写怎么弄好看的知识，包括楷书最笨16字练字方法的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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从头开始练字，有什么比较好看的楷书字帖
我来回答这个问题。楷书练习有什么好看的字帖，楷书四大家的都好看，都是经典，从头学习书法就从学习经典开始。
欧体，欧阳询的《九成宫》，颜体，颜真卿的《多宝塔》、《勤礼碑》，柳体，柳公权的《玄秘塔》，赵体，赵孟頫的《胆巴碑》等，都是楷书入门的好字帖。选择好自己喜欢的一种开始学习。一旦开始学习就轻易不要换帖，那样是不会学好的。选择好字帖，准备好笔、墨、纸就可以了。接下来一个很重要的问题是怎样去学习临帖。给你提点建议，一是拿到字帖不要急于去写，先认真读帖，初步熟悉字的运笔、结构特点，尤其是要仔细观察每个笔画的起、行、收笔有什么特点，是顺峰还是逆锋，方还是圆，哪里提笔，哪里按笔等，都要观察的清清楚楚，才可以动笔。先练习基本笔画，慢慢熟悉轻重、提按、顿挫、中锋运笔等，练上一段基本笔画再练习单字，切记不要抄帖，找重点字、常用字重点练习，努力背临每一个字，这是要下一番苦功的。同时多看看名家的视频示范，只要坚持学习，不断地去分析比较总结，就一定会提高的。如有不妥之处请见谅！
书法的线条没有力度，怎么练习
提高书法线条力度根本就是增强其美感。概括来讲笔画的起笔、行笔、收笔的调锋，使行笔过程处于中锋状态，本身也是书法的大法，这样墨特吃住纸，墨色会呈现立体感，线条就会有厚度感，从而达到线条力度。书法的线条是有血有肉的生命线。我认为要想提高书法线条的质量，表现线条生命之美，就要从用笔和用墨上下功夫，二者比较的话，用笔更为重要。从用笔上来说，要提高书法线条的质量，就要达到四个要素：力度、厚度、速度和质感。
一、线条力度
力度就是“笔力”，就是“入木三分”，就是中锋运笔、万毫齐力。行笔过程中要铺毫留得住笔。
笔力，表现书者的功力、技巧和智慧，以及书者内在的精神世界的深度。
怎样做到用笔有力呢？
用笔要“实”，就是让运笔的力量实实在在的通过笔毫注入到点画之中。
清代包世臣说“笔实则墨沉，笔飘则墨浮”。
只有做到用笔精熟，点画线条自然沉着有力“力透纸背“，字迹才能跃然纸上。吴昌硕、李叔同的字是笔实墨沉的典范。
二、线条厚度。书法线条的形状变化包括线条的粗细、曲直、浓淡、干湿、长短等，同样单位面积的线条，挤压进去的墨多的就结实，墨少的就松。有的线条人为意识很重，为有我之境，有的线条是无意带出来的，人为的因素较少，是无我之境。怀素的线条更多的是有我之境，控笔能力很强，但是偶尔也会看到手随笔转，心随笔运的线条。无我之境里人为的意识弱化，写出来的字显得古淡。我们平时写字往往只有一种状态，唯恐松懈了，从头写到尾，写得很累。字要像大自然拥有万事万物那样，有钢铁、玉、木头、枣木、藤条等，各不相同，这样才古质而今妍，丰富多彩。
三、行笔速度。关于速度的练习，速度的快慢只是节奏的一个组成部分，会带来线质的改变，不是节奏本身，不能真正触及线条的魅力本身。如何增强线条的感染力，最终体现线条的艺术效果，在今天的书法训练中多被忽略，而在孙过庭《书谱》中却有着清晰的表达。孙过庭将速度和节奏分开论述，同时又对节奏本身与艺术审美的对应关系有明确指向。孙过庭说：“然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。”这里将“凛”“温”“鼓”“和”作为动词来看，正是书写的节奏，我们将分别加以练习。“然后”一词，说明此句之前的论述是其时间、阶段上的前提，即写篆书要先做到婉而通，写隶书要先做到精而密，写草书要先做到流而畅。不同书体行笔韵律和速度各有不同。
四、提高线条质感。线条的内质分类很多，如迟涩，内质干涩，行笔不容易；有的线条虽是枯笔，但里面有核、芯，是圆的，有的则是平面的。所以同样是枯笔，有的是有厚度的枯笔，有的是比较薄的枯笔。还有一种很虚弱的枯笔。
分类的过程可以提高我们的眼力，让我们能够穿透线条看到其内在质感的区别。写线条时，不要只有一种处理方式，如写粗线条时，要写出不一样的质感，有的要强化硬度、结实度、力度，有的要强化紧致、温润，这样我们才能既有眼光又能很好地运用了。南朝王僧虔说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”只要我们平时在书法练习中多吸收古法，不时笔不离手，都能写出满意佳作。
楷书最笨16字练字方法
步骤/方式1
首先，我们在练习的时候对于没有练字基础的朋友要先学会摹写，也就是描着写，描着写有三种方式，1可以隔着薄纸映着写，2也可以用那种凹凸槽的字帖，3或者干脆就在原贴上直接写，把字迹落在原贴上。
步骤/方式2
观察字体我么要整体看结构，细节看笔画搭配两方面
“心”字这类独体字是初学者必学的，初学者楷书学习要从独体字开始来学习，比如还有川、立等；这些字有个特点就是笔画独立互不交联，“心”这个字书写三个点画都在同一条斜向抗肩线上。
步骤/方式3
“川”字，竖向笔画起笔斜向对齐书写，笔画间距相等，中间竖画收笔位置最高，最后的长竖用垂露竖来结尾！
步骤/方式4
“立”字，也属于笔画独立字体，点横之间保留间距，两个横画之间点画居中书写，撇点收笔落在长横之上
步骤/方式5
“千”字，“下”字属于笔画相接书写，“下”字书写点画要靠上，“千”字平撇与横画之间间距不可大
步骤/方式6
“夫”字，横画书写短，撇捺舒展，整体来看看，笔画左右侧的连线，使字体变成了三角形形态，这种形态才是字体看起来更加稳健且漂亮的关键；“义”字书写撇画弯度略大，点画在撇捺起笔位置中间，捺画舒展是这个字的最低的位置。
步骤/方式7
“市”字也属于交叉笔画字体，点横保留间距，下部的“巾”字短竖和竖钩书写竖直，不要内收书写
步骤/方式8
上正下斜结构“恙”字，上部书写端正，横画长度差较小，羊字头书写偏心字底左侧，字体结构平稳，心字底斜中求正。
步骤/方式9
上斜下正结构，“少”字长撇舒展，两点画左低右高，“目”字书写不要过高稳稳托住上部，上下重心对正
步骤/方式10
天覆结构，春字头横画书写不可过长，撇捺舒展左低右高，日字底矮小稳健，切记撇捺长度要适中，以防出现“衣服大，腿短”
步骤/方式11
地载结构“委”字，长横托举上部“禾”，女字底与上部距离尽量做到最小，上窄下宽，女字底撇画短点画长
步骤/方式12
同形结构“林、吕”字我们要观察到字体出现左右同形结构以及上下同形结构的时候，可以看出，一般左小右大，上小下大来做字体布局。
步骤/方式13
左窄右宽结构“滴”字，一般左窄右宽结构，窄的一侧一般是偏旁，大局把握准我么看细节，三点水第一个点右下方是横画的起笔位置，第二个点画对齐右侧相向点，横画长于下侧同字框。
步骤/方式14
左宽右窄结构“到”字，依旧窄侧是偏旁，左侧“至”字，第一个短横与撇折的横画间距略大，之后的三条横向笔画等距平行，包括最后的提画。
步骤/方式15
半包围结构“厉”字，厂字头的横画不要过长，被包围结构的“万”字是字体的最右点，也是字体的的最低点
步骤/方式16
“旬”字被包围的“日”字，书写在短撇正下方，如图所示，与右侧的竖弯钩保留较大间距
步骤/方式17
下包围结构的“凶”字，撇点交叉书写且靠近底部，注意竖画书写，左短右长、左低右高
步骤/方式18
全包围结构中，被包围结构一般书写居中，但注意左上角和右下角有时会体现出字体的灵动性，会出现开口书写的模式，根据字体可选择是否开口书写。
怎样以正确的姿式和笔顺把毛笔书法写好
《2类笔顺巧变王羲之千种笔势，3种姿势铸造万类笔风》今天，突然间想起来以前关于书法姿势（式）与笔顺对于书法练习影响问题的思考。书法有了变化就有了异趣，线条世界就没有不变的笔顺，黑白笔砚旁边也没有千古不变的书法姿势。
一、两类笔顺可以写不同速度，也可以塑造不同的笔势；日常学习中，尤其是现代语文规范书写教学中，笔顺基本上是一种规程，您要敢不按课本的来写，准保你在成绩单上就会有意想不到的遭遇，扣分没商量。其实“笔顺”至少有两种，一种源于语义，一种源于顺手。而现在田英章先生的楷书更多笔顺与课本是一致的。
图：田英章先生工笔书法
前一种笔顺是古代书法家的特别讲究，尤其是那些通过汉字去研究造字文化、复原古人治学思想的人，他们都喜欢这种语义笔顺。其具体原因在于，中国汉字都是始于象形字，后来才由象形字演化出来复合体字（合体字）。汉字的一笔一画都有其代表意义，哪一个笔画先写，哪一个笔画后都代表了不同意义。这种笔顺当然体现的是隐藏在字形结构与线条层次中象征意义，因此“语义笔顺”可谓贴切。当年书圣王羲之的感悟一定与众不同。
图：书法固有的两种笔顺
这种笔顺我们将它称呼为“语义笔顺”；而另一种才是现代书写中多用的"顺手笔顺"（为了书写方便快速形成的书写笔法顺序）；下所谓“笔顺互换千字形，姿势索源万笔风”。在书法创作中研究一个汉字各笔画之间存在的不同眏像关系，尝试不同笔顺，自然也就有了不同的笔势。上图例字是田英章的作品。
图：王羲之在给王献之写下的《笔势论》
五圣王羲之将自己的笔势心得留给自己的儿子，竟然不愿意让儿子与人分享，也可以爱子心切，书法技巧来之不易。在他心理，笔势方法也成他不传之秘，也许现代的书法都可以多看看《笔势论》，肯定会让人收益不小。房弘毅的书法与田英章的书法多有不同风格。
图：房弘毅书法
二、书写姿式不同，同样可以降低书写入门难度，而且化繁为简；笔者与朋友大谈阔论的时候，兴趣一起就对楷书练笔的姿势（式）进行了总结。中锋毛笔的笔法技巧最值得使用与研究。行笔的快慢，书写字体的大小都会影响你书写手式坐式以至于肘法臂法。其中又以悬肘（悬腕）或者是枕腕沉肘分歧最大。但笔者觉得悬不悬肘，沉不沉腕都没关系，只要动态保证了笔杆笔头垂直纸面就好！
图：中锋行笔的书写姿势
在书法练习过程中，保持“三个垂直”最利于书写的便捷，而且容易让书法线条直线留迹来得游刃有余。田英章先生的书写好象多采用了这样技巧。这三种方法：
一是笔杆动态垂直纸面，让笔头容易流动；
二是笔小动态游动在笔迹中心线上，这样就便于笔小尖的左右上下调整；
三是用笔尖书写，以此保证笔锋形态不分叉，笔头弹性稳定，着墨均匀；
图：笔杆动态垂直纸面
三、2类笔顺3种身姿写出不同书风；行书讲究书写速度，行书的笔顺更多已经抽象化了，很多情况失去了语义笔顺的约束。而在书写楷书过程中，我们可以多多得使用两种思想下的不同笔顺来造就作品的不同笔势。可能因为这种笔法在楷书中尤为实用，田英章先生的书写就更多使用了这样笔顺处理，最有名的字就是“有”。
图：一二分笔的笔位图示
房弘毅先生的楷书曾经风靡一时，大量的赵孟頫书楷书让很多朋友进入了书法大门。赵孟頫楷书算是最实用的书体，当然现在看起来，赵孟頫书体是一种带有行笔义笔息的假楷体。
图：王羲之的《笔势论》
但房弘毅先生将写出整洁味，有了行云流水之感。为了这种行云流水，也许我们将悬肘就得多用起来，枕腕要写得流畅实在不太容易。启功大师“神”字笔顺与规范字肯定不一样，就是这个不一样的笔顺形成了不同特色。
图：启功大师在行书中不同笔顺
笔顺影响着笔法的发挥，不同的笔顺形成不一样的笔锋顺接呼应关系。不同姿势下，可以写出不一样的笔风。田英章先生的工楷力求工洁，沉肘枕腕是他的特色，但这种因为慢就显得稳沉，只是行云流水的感觉就难得读到。
图：田英章先生的《大智若愚》
不过对于初学书法的朋友从工笔楷书笔法入手，结合前面“三垂直”基本执笔方式，入门的速度自然快多了。
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