style="text-indent:2em;">大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下如何评价欧阳中石先生的京剧水平呢的问题，以及和水墨京剧特效怎么弄好看的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
本文目录
京剧猫到底是怎样一部动画
京剧猫这部动画是我的毕业论文主题，也是从那个时候开始真正意义上开始为京猫做视频，很多人会在开局被这看似幼儿画的画风劝退，但其实它让我看到一种国漫和传统新的结合形式，在一种潜移默化中影响了我，不说其他，真的促使了我对京剧甚至传统戏剧乃传统文化的好奇和喜爱，我相信有很多追下京猫的粉丝都有这样的体会，而在新时代国漫蜂蛹而至，如大杂烩般层次不齐的国漫中，它是唯一一个让我感受到早期中国动画巅峰时期的艺术美感，那种带有浓厚中国韵味的为世界所公认的极富中国特色的动画风格，例如知名的宝莲灯、孙悟空等，又或者是早期的剪纸动画、水墨动画等等，那
些都是童年记忆中最美好的回忆，也是现在再也看不到的味道，本来作为一部少儿传统文化启蒙动画应该会受欢迎的，事实却是在孩子们眼里，这部动画难看至极，因为它没有绚丽多姿的打斗，没有奇幻跌宕的情节，没有瑰丽梦幻的画面场景等等，也没有时下流行的套着国风外壳却是讲着漫威主题的所谓国漫(当然也不是说就没有好的国漫啦，那肯定也是有的，但数量终究在少数)，你会发现，这些动画或者说动漫反而更符合当下孩童青少年的观影取向，为什么？因为孩子们在成长过程中早已接触到过多的暴力美学的动画，其内心中升腾出的暴力倾向已经是如京剧猫这类动画所不能满足的，所以这类动画就面临了一个低不成高不就的局面，亦即孩子们看不进去，大人们嫌幼稚，其观影群体虽多数在16-26之间，但这个区间的人数却只占了整个这个区间动画观影总人数的极少部分，于是悲剧也就产生了，公司拉不动投资，国家无力扶持，这样的动画只会越来越少，之所以大力地推荐京剧猫，只是希望这未来能看到更多这类国漫，而不是被娱乐化商业化的国漫完全取代罢了，话说到最后，京剧猫加油！！国漫加油！！！
如何评价欧阳中石先生的京剧水平呢
说到奚派，提起京剧奚派艺术，不得不提到著名的书法家欧阳中石先生。今天我就谈谈中石先生的京剧艺术。
据欧阳中石自述，1943年，十五岁的欧阳中石在济南上学，一次在同学家，偶然间唱起了奚啸伯的戏，结果正被奚啸伯听见。奚啸伯十分喜欢这个小伙子，当时允诺欧阳中石就是自己的弟子。这一场师徒缘分未曾想伴随着中石先生的一生。
1948年，奚啸伯见欧阳中石天赋良好，劝其下海成为正式的京剧演员，但欧阳中石的父亲坚持不同意自己的孩子下海，无奈欧阳中石只得完成自己的学业之路。虽然未从艺，但中石先生与奚啸伯之间的情谊却弥之更坚……
欧阳中石并不是专业的京剧演员，但一生作为票友的他却成为公认的最佳奚派传人。欧阳中石和奚啸伯“很像”，无论从个头，扮相，还是嗓音，都有其共通点，但最像的我觉得还是对艺术的思考。京剧奚派艺术像一副水墨画，无论是运笔，还是提锋，都恰到好处。一张嘴，浓浓的书卷气扑面而来。
这与奚啸伯自身的文化底蕴有着很大的关系。奚啸伯自幼就熟读《左传》、《史记》等，在书法上也成就斐然，连欧阳中石也曾说，自己在书法上有很多地方得益于奚师。1985年，在纪念奚啸伯诞辰75周年的演出上，在最后，欧阳中石演了《白帝城》托孤一折，一句“搀扶”闷帘叫板，掌声不断。随着上场，每唱一句观众都报以热烈的掌声。个头扮相，音色唱腔，酷似奚啸伯。演出结束，一些老观众泪流满面，欧阳中石也哭了，台上台下哭成一片。奚啸伯在1977年去世。欧阳中石曾写到，“视徒如子，愧我无才，空负雨露。尊师若父，枉自有心，奈何风霜。”可见师徒之情，溢于言表。
欧阳中石先生留下了许多录像资料。不可否认，其对奚派艺术了然与胸。但我看中石先生的戏，身段略显单薄，这也是我实实在在的感受。票友也的确有票友的缺点。京剧演员看的是全面的艺术，尤其是角儿。欧阳中石作为票友那是一等一的，但若论专业，也是有其不足的地方。在奚派演员缺乏的大背景下，欧阳中石先生更显珍贵。
对京剧演员的评价向来是仁者见仁，智者见智。喜欢一个演员，总是怎么看怎么好，不喜欢一个演员，就算你演的再好也总有所指摘。对于中石先生，我想“标准”二字可谓是客观评价，标准的传人，标准的继承和传承。仅此而已。
最近有什么好看的日漫或国漫
目前排名比较高的国漫（排名不分先后）
1.《狐妖小红娘》
2.《镇魂街》
3.《黑白无双》
4.《画中不良人》
5.《全职高手》
6.《秦时明月》
7.《一人之下》
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。
