各位老铁们好，相信很多人对为什么好多初学书法的人，学楷书而不学行书这不是误入歧途吗都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于为什么好多初学书法的人，学楷书而不学行书这不是误入歧途吗以及为什么不建议学习行书的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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为什么好多初学书法的人，学楷书而不学行书这不是误入歧途吗
其实问题没那么复杂，也无需谈太多理论。练过行书的人都知道行书笔画中的撇、捺、点、钩等如果没有楷书基础怎么写的出来？最基本的横平竖直又怎样出的来呢？诚然直接练行书，经过刻苦努力，可能会把字的结构、整篇作品的章法结构都掌握的都不错。外行人一看就是一个漂亮，可是行家一看你的功底不行，也就是说没有楷书底子。临过王羲之《兰亭序》的人都知道，整篇文章字里行间夹杂着多少楷体笔划及楷体字，还有赵孟頫行书中包含了更多楷体的笔画。所以初学书法的人一定要学好楷书，之后才能学行书，这样才不会误入歧途。
一家之言，仅供参考。
初中生该不该去学行书
初中生可以去学行书，也可以学习其他字体
基础可以练习楷书，但是行书是生活中更常用的，对于学生来说可以先练习楷书，以后再走行书就好练多了，练字是由慢到快，循序渐进的。
拓展内容：
楷书简介：楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。
行书简介：行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
为什么自己的草书越练越难看
看得出你的草书灵性很好，有一定的发展潜质。
草书不能一味求快，一定要留得住笔，也就是掌握好顿挫，迅捷与顿挫结合才是草书的节奏，也正是这个顿挫的存在才使得草书酣畅而不失厚重，洒脱而不去沉稳！
你的草书飘逸感与流畅感不错，可惜少了厚重与沉稳，希望多加这方面的练习，建议你临王羲之的《十七帖》，或者是楷书方面多加练习，或许对你的草书发展能有所帮助！
学习草书多数人都是这样的，这时需要坚持，需要对自己有信心，不要着急，书法不是一日练成的，只有坚持才会在书法这条路上走的更远，更高！
告诉我，练字的人们，你们为什么不爱临摹文征明
这个问题问得好！练字的人为什么不爱临摹文徴明？其原因有多方面。
一、出生年代，注定了文徴明在书法上的名气比不过前人。
文征明，江苏苏州人，明代著名的书画家、文学家。在画史上与沈周、唐寅和仇英合成“明四家”，在诗文上与祝允明、唐寅和徐桢卿并称“吴中四才子”。虽然看上去很厉害，但是，在他之前的一千多年当中，出现过名头更大的书法家。
比如，早期的有：汉末曹魏时期的著名书法家钟繇，他推动了楷书的大发展，可以毫不夸张地说，称他是楷书的“鼻祖”也不为过；东晋时期的大书法家王羲之，他的行书《兰亭序集》，更被称为“天下第一行书”。唐宋时期，更是我国历史上书法的鼎盛时期，出现了虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳公权、欧阳询、张旭、怀素、徽宗赵佶、黄庭坚、米芾、苏轼等等，个个都是书法当中的顶尖高手。即使本朝的唐寅和祝枝山们，由于性格相对开朗，再加上民间故事的神化，熟悉的人也比较多。
二、文徴明书法本身的特点
文徴明不仅擅写小楷，他的行书更是隽秀飘逸，素雅大方。他的行书大致有两种风格：一是以王羲之的《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。但是，他还博采众长，吸收了众多名家的笔法，形成了宽展舒和、放中有敛、讲究意连、疏密有致、向背成势等具有自己风格的书法。文徴明不仅行书写得好，而且其它字体也都非常好，尤其小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》，以及钟繇和王献之的书法等等，还融入唐人的笔法。由于文徴明书法，博采众长，所以，对于初学者来说，临摹起来是比较有难度的，这也是为什么临摹的人少的一个原因吧。
三、文徴明本身的个性，以及对文徴明的宣传比较少，也是临摹的人少的又一个原因
文徴明是一个平和、保守、谨守分寸，甚至有些峻洁的人，因此，他的书法写得中规中矩，没有明显的特色，再加上电影、电视等媒体，很少去宣传一个保守、忠厚的文徴明，这也是人们对他不感兴趣的又一个原因吧。
好了，时间到了，就写这么多了。一家之言，请朋友们指正。
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关于为什么好多初学书法的人，学楷书而不学行书这不是误入歧途吗，为什么不建议学习行书的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
